《獅子王》25年后真身歸來 看迪士尼技術(shù)演變
1994年的《獅子王》已經(jīng)達(dá)到二維動(dòng)畫的技術(shù)巔峰。
真“獅”版《獅子王》今日上映，距離1994年動(dòng)畫影片《獅子王》公映到現(xiàn)在，已經(jīng)過去25年。現(xiàn)在的特效技術(shù)已經(jīng)通過各種真人版將寫實(shí)動(dòng)畫工藝、動(dòng)作捕捉技術(shù)、真人CG特效完美結(jié)合在一起，在驚心動(dòng)魄的故事中，精準(zhǔn)還原動(dòng)物的神態(tài)和情感變化，極力增加“特效大片”的質(zhì)感。
從2010年將動(dòng)畫片《愛麗絲夢(mèng)游仙境》翻拍成同名真人電影起，迪士尼開始不斷將旗下動(dòng)畫片翻拍成真人電影，雖然票房起伏不定，但從技術(shù)探索與專業(yè)態(tài)度方面而言，迪士尼從動(dòng)畫到真人電影一直未停止技術(shù)更新的腳步?？梢哉f，縱觀25年的迪士尼作品歷程，就是在看好萊塢CG技術(shù)的發(fā)展史。新京報(bào)記者梳理迪士尼經(jīng)典動(dòng)畫和翻拍真人電影技術(shù)升級(jí)史，并專訪動(dòng)畫業(yè)內(nèi)資深人士聊特效。
《玩具總動(dòng)員》
1995年 《玩具總動(dòng)員》
這是世界上第一部完全使用電腦三維動(dòng)畫技術(shù)制作的動(dòng)畫長(zhǎng)片，當(dāng)時(shí)使用的制作軟件都是非常初始的版本，只能在文本編輯器里創(chuàng)建，沒有視覺效果的反饋系統(tǒng)，所以一些玩具人物身上的毛發(fā)幾乎都是簡(jiǎn)單的繪畫貼片。
《玩具總動(dòng)員3》
2010年 《玩具總動(dòng)員3》
片中玩具寵物們不但臉部表情更加豐富細(xì)膩，動(dòng)畫界最難處理的“毛發(fā)制作”技術(shù)得到了明顯提升，除了細(xì)致濃密，甚至可以體現(xiàn)出重力、加速度和力量的逼真現(xiàn)實(shí)感。
《愛麗絲夢(mèng)游仙境》
2010年 《愛麗絲夢(mèng)游仙境》
特效團(tuán)隊(duì)為影片拍了總共大約2500個(gè)視覺特效鏡頭。電影中幾乎所有的環(huán)境都是虛幻的，所有演員幾乎都是在綠幕前表演。服裝、身體比例都是用計(jì)算機(jī)模擬人像技術(shù)制造完成的。
《瘋狂動(dòng)物城》
2016年 《瘋狂動(dòng)物城》
設(shè)計(jì)師耗時(shí)8個(gè)月時(shí)間制作兔子和狐貍身上的250萬根毛發(fā)，并在顯微鏡下研究各種毛皮，以求64種動(dòng)物的毛皮都和自然環(huán)境中一樣。
《奇幻森林》
2016年 《奇幻森林》
影片中除主人公小男孩外，黑豹、棕熊、老虎等動(dòng)物都是用CG特效配合綠幕做出。制作團(tuán)隊(duì)采用頂尖的動(dòng)作捕捉技術(shù)，演員們穿上貼有識(shí)別標(biāo)記的特制服裝在幾十個(gè)鏡頭前表演，他們的動(dòng)作、神態(tài)被如實(shí)記錄下來，通過電腦的演變，仿生化作影片中不同的動(dòng)物。
《胡桃夾子和四個(gè)王國》
2018年 《胡桃夾子和四個(gè)王國》
片中四個(gè)王國中有三個(gè)王國是用實(shí)景搭建的方式來完成的，畫師們?yōu)檫@部電影創(chuàng)建了1000多個(gè)特效鏡頭，包括宮殿、森林、河流，以及大量角色的構(gòu)建。
2019年 《獅子王》
導(dǎo)演喬恩·費(fèi)儒感嘆：“能集結(jié)這樣的技術(shù)夢(mèng)之隊(duì)。讓如此經(jīng)典的故事得到新生，是導(dǎo)演的夢(mèng)想。”
迪士尼對(duì)于技術(shù)的不懈追求，永遠(yuǎn)值得鼓勵(lì)。
■思索
CG影響動(dòng)畫本質(zhì)？
CG版《獅子王》導(dǎo)演喬恩·費(fèi)儒預(yù)言：“會(huì)有更多電影用CG技術(shù)取代真實(shí)動(dòng)物出演，這樣既帶來了更大的藝術(shù)創(chuàng)作空間，也避免了傷害動(dòng)物和人雙方。CG生物會(huì)越來越普遍。真人CG電影和動(dòng)畫電影的界線，很快就要消失了。”
對(duì)于真人版《獅子王》的特效，上海美術(shù)電影制片廠副廠長(zhǎng)評(píng)論道：“這樣的作品已經(jīng)超出了常規(guī)的CG概念，它反映了一種接近于照相寫實(shí)的制作能力和手段。從制作的角度而言，該作品體現(xiàn)了最新的技術(shù)突破?？梢哉f此片的創(chuàng)作者已經(jīng)不再是做動(dòng)畫片，而是走到了紀(jì)錄片的范圍。所有的呈現(xiàn)，從毛發(fā)的細(xì)膩，到毛發(fā)的運(yùn)動(dòng)，從表情的生動(dòng)到形態(tài)的逼真，都達(dá)到了真實(shí)拍攝的效果。但這也讓我們思考，過于寫真的畫面是否還屬于動(dòng)畫的繪畫性本質(zhì)”。
采寫/新京報(bào)記者李妍